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Comme striés par l’archet du vent…
Dans les peintures récentes de Sarah In-Albon, les éléments repérés relèvent de son ‘exigence’. Artistiquement exprimé et concentré, il n’y a rien dans son ‘écriture’ efficace qui ne soit déjà dans le sens.
Toujours en chemin à travers le temps (ici les saisons), l’artiste trouve dans sa réalisation un lieu pour s’arrêter – une clarté mentale – parce que les choses ne peuvent se révéler que dans cette disposition particulière.
Sa proximité avec la nature, son souci de rejoindre une leçon plus centrale, sans préjugé, objective, la conduit à transformer ses ‘émerveillements’.
Au lieu de mettre en avant cette ‘lecture’ et de se laisser submerger par ses images mentales, elle évite cet écueil en les mémorisant afin de matérialiser ces moments de révélation à l’aide d’un code qu’elle élabore, servie par la technique si particulière qu’elle développe pour bâtir ses oeuvres. Cette dernière lui permet de concrétiser ses modèles intérieurs pour leur donner vie sous la forme la plus efficace possible. La richesse de sa palette, le subtil agencement des couleurs entre elles dans l’échange de toutes les parcelles du tableau lui permettent d’atteindre cet essentiel, ce ‘juste’.
Ces moyens représentent les interactions concentrées, sélectives entre les contraintes du monde observé et les possibilités de l’imagination.
Cependant on remarque aussitôt que derrière les qualités telles la densité, la structure et la coloration, il y a aussi un ordre, assurément l’élément originel, fondamental à partir duquel il est devenu possible de construire tous les autres.
Ces interrogations (la dimension intellectuelle), Sarah In-Albon les cache, invisibles, dans ses peintures, apparemment refermées sur elles-mêmes, mais tellement denses qu’elles en deviennent rayonnantes.
Dans son espace d’illusion, l’apparence de naturel s’accomplit comme souvenir parfait de la nature. C’est à ce moment qu’on commence à se douter que cet instant dure une éternité. Sarah In-Albon, par la cohérence et la forte présence émanant de cet ensemble de peintures, nous rend accessibles à la conscience de nos sensations.
Iona Carsaig (novembre 2008) |
